‘Gavur Mahallesi’ eröffnet

Ahmet Güneştekins Ausstellung „Gavur Mahallesi“ wurde am 3. November 2022 im İzmir Kültürpark eröffnet. Elif Doğru, Berna Laçin, Esra – Fatih Öztürk, Erol Özmandıracı, Ayşe Semiha Baban, Bahar – Ozan Şer nahmen an der Einladung zur Ausstellung teil, die in Zusammenarbeit mit der Güneştekin-Stiftung und der Stadtverwaltung von İzmir eröffnet wurde, mit der Teilnahme von Ahmet Güneştekin und dem Bürgermeister der Stadtverwaltung von İzmir, Tunç Soyer. , Fulya – Haluk Nayman, Esra – Fatih Öztürk begleitet von Namen aus Wirtschaft, Kunst und Gesellschaft. Die Ausstellung läuft bis zum 5. März 2023.

„Gavur Mahallesi“ versammelt Arbeiten des Künstlers aus verschiedenen Disziplinen, die sich auf die Geschichte von Migration und Vertreibung konzentrieren, rund um das Hauptthema des Bevölkerungsaustauschs. Die von Şener Özmen kuratierte Ausstellung zeigt großformatige Installationen und Videoarbeiten des Künstlers, in denen er Objekte verwendet, sowie Skulpturen, in denen er Metallformen mit Stein vervollständigt.

‚Gavur Mahallesi‘ hinterfragt die zugrunde liegende Idee des Austauschs (menschlicher Austausch), was bedeutet, dass Gruppen, die über eine bestimmte Definition verallgemeinert werden, sozial, kulturell, räumlich oder ethnisch voneinander getrennt und unterschiedlichen Richtlinien unterworfen sind. Es schafft ein vielschichtiges Bedeutungsgeflecht, indem es sich auf die Zwangsmigrationen bezieht, die das 20. Jahrhundert prägten und sich allmählich auf die Welt ausbreiteten, den Austausch, der die Bindungen der Menschen an ihre Vergangenheit auf beiden Seiten der ägäischen Geographie löste und sie zu einer Neugründung zwang ihr Leben woanders und zeigt, wie die Geister der Vergangenheit die ganze Welt heimsuchen.

Wie wird ein vergangenes Trauma übersetzt, wenn dem aktuellen Kontext die Sprache oder das Vokabular fehlt, um das Ereignis zu beschreiben? Hier setzt Güneştekin an: dem Vergangenheitsnarrativ des herrschenden Diskurses das Vergangenheitsnarrativ entgegenzusetzen, das versucht, eine voneinander getrennte, miteinander widerstreitende, aber gleichzeitig dialogbereite Sprache zu produzieren, der Elemente, die diese Erzählung ausschließt. Den Referenzbereich der historischen Erzählung in seinen Installationen zu erweitern, in denen er Objekte als mächtiges Werkzeug einsetzt, um die traumatische Vergangenheit der Gegenwart nach Zeugen aufzuzeigen.

Während Ahmet Güneştekin den Betrachter in der Gegenwart hält, erinnern ihn die fragilen, aber eng platzierten Objekte an die Vergangenheit und drängen ihn in die Zukunft. Ein Objekt, das mit seiner üblichen Verwendung in einer bestimmten Zeit und einem bestimmten Raum existiert hat, zeigt eine Abwesenheit, die es in den Werken des Künstlers jetzt und in Zukunft nicht mehr mit der gleichen Verwendung gibt. Objekte, die aus ihren Wurzeln stammen, sind Zeichen, die Beziehungen und Bindungen zwischen Menschen ersetzt haben. Es gibt eine Präsenz in diesem Zustand der Abwesenheit, mit der sich der Künstler auseinandersetzt, und diese Präsenz kommt von der Erinnerung an Erinnerungen und Erfahrungen.

Eine Menschenmenge entsteht, verkörpert durch ortsspezifische Installationen. Koffer, die die Dinge des Lebens zusammenhalten, Truhen, Schuhe, die die imaginäre Existenz von Erinnerungen verkörpern, abstrakte Steine, die zerstörte oder dem Verfall preisgegebene Ruinen beschwören, die von der Zeit irreparabel abgetragen wurden, weisen auf eine verdrängte oder verlorene körperliche Existenz hin. Jedes Objekt, das ein Vorbote einer unheimlichen Verschiebung ist und gezwungen ist, weit zu gehen, trägt die Geschichte, die es trägt, mit dem gleichen Gewicht weiter. Es dauert lange, sich an einem Ort niederzulassen, denn wenn die Wurzeln zu einem anderen Ort gehören, kann nichts Gebautes vollständig errichtet werden. Für Vertriebene auf beiden Seiten der Ägäis, die ihre geografische Herkunft als Zeichen ihrer Identität sehen, deckt sie sich nicht mit den Denkerfahrungen, die Griechisch mit Orthodoxsein und Türkisch mit Muslimsein gleichsetzen. Es ist jedoch vorgesehen, dass dieser geografische und kulturelle Bereich, der seit Jahrhunderten verflochten ist und komplexe Sprachen und Glaubensrichtungen aufweist, vollständig getrennt werden kann.

Der Austausch zwischen Griechenland und der Türkei unterscheidet sich zwar in Details, da er die Hintergründe und Ursprünge verschiedener Gruppen in Theorie und Praxis thematisiert, teilt aber eine gemeinsame Idee mit ähnlichen zeitgenössischen Praktiken: die räumliche Neuordnung menschlicher Körper mit einer kategorialen Interpretation. Ahmet Güneştekin bringt diesen Ansatz mit der diskriminierenden Politik des Jahrhunderts, in dem wir leben, in Verbindung. Er weist darauf hin, dass beim Blick über das kulturelle Erbe hinaus auf die Manifestation des Austauschs über die Herkunftszuordnung nachgedacht werden muss, die unabhängig davon, wo man sie anwendet geboren und aufgewachsen. Während er die Auswirkungen des Austauschs auf die Regulierung des Andersseins betrachtet, untersucht er auch, wie darauf basierende Politiken umgesetzt werden. Die Ausstellung, die den gleichen Namen wie Margosyans Buch „Gavur Mahallesi“ trägt, folgt diesen Ideen und betont die kulturelle Vielfalt, indem sie sagt, dass Menschen aus derselben Region tiefere Bindungen teilen als die Religion, die ethnische Grenzen in der internationalen Ordnung des 20. Jahrhunderts definiert.

Ahmet Güneştekin findet, dass der abwertende Aspekt diskriminierender Praktiken, wie bei allen Massenvertreibungen, die während des Bevölkerungsaustauschs und seiner Folgen stattfanden, mit den Wellen internationaler Flüchtlinge und Migranten sichtbarer wurde. In einer Zeit, in der andere Ebenen diskriminierender Praktiken beobachtet werden, die vom Bau von Grenzmauern, Visa- und Reiseverboten, Anti-Flüchtlingskampagnen und Flüchtlingsverhandlungen reichen, befasst sich „Gavur Mahallesi“ mit verschiedenen Formen des Humanismus und bietet die Möglichkeit, zu verstehen die vielfältigen Wirkungen des Menschseins, historisch, kulturell und politisch. Während er durch eine multidisziplinäre Arbeit eine Beziehung zu Form, Material und Oberfläche herstellt, schafft er einen Raum, um die Vergangenheit mit den Augen des Andersseins zu betrachten, indem er die Vergangenheit mit der Gegenwart untersucht.

Das erste Projekt des Ausstellungsprogramms der Ahmet-Güneştekin-Stiftung, „Gavur Mahallesi“, wird mit Beiträgen der Stadtverwaltung von İzmir, Hitit Marble, Medicalpoint, Eminoğlu SBV und İzmir Art realisiert. Zur Ausstellung erscheint ein umfangreiches Buch, das von der Güneştekin-Stiftung herausgegeben wird.



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